サント・シャペルの内外観と見どころ

シテ島に着いたら、まずサント・シャペルの外観から見ていきましょう。ゴシック建築といえば、天に届きたいという願いを込めた高い尖塔を思い浮かべがちですが、サント・シャペルの尖塔はそれほど高くなく、ルイ9世が建てた当初の礼拝堂にはありませんでした。現在の高さ75メートルの尖塔は、1853年、ナポレオン3世の統治下で加えられたものです。パリ出身の学者ジャン・ド・ジャンダンは、14世紀の著作でサント・シャペルを「楽園のなかでも最も美しい部屋に足を踏み入れるような心地がする場所」と表現しました。その理由はおそらくステンドグラスでしょう。サント・シャペルで最も美しいものを挙げるなら、それはやはりステンドグラス。旧約聖書と新約聖書の場面を描いたこれらの窓は、「世界で最も華やかな13世紀のステンドグラス」という評判に違わぬ美しさです。

ステンドグラスは1階にも2階にあります。下層の窓は、ゴシック様式の特徴である交差リブと美しく調和し、とりわけ上層の礼拝堂のステンドグラスが見事です。中に入ると、1階には小さなお土産店と、王宮の職員たちが礼拝していた空間があります。かなり華やかですが、階段で2階に上がると、1階で見たものをすべて忘れてしまうほど。それでも下の階にも見どころがありますので、通り過ぎないでください。彩色された柱と、納骨堂のような雰囲気を漂わせるリブ・ヴォールトがあります。

2階の礼拝堂は、長さ33メートル、幅10.5メートル、最高の高さ20.5メートル。ここのステンドグラスはパリで最も古く、多彩な色と精緻な描写で、芸術性の高さに定評があります。高さ14メートルの13世紀のステンドグラス15枚が、身廊と礼拝堂の奥の半円形のアプスを埋め尽くしています。内部の柱と柱のあいだはすべて窓なので、光に恵まれた日の美しさは言葉に尽くせません。面積は実に600平方メートル。ほかの聖堂が石造りの建物にステンドグラスをはめ込んだものだとすれば、サント・シャペルはステンドグラスが主役で、石はその枠にすぎない、と言う人もいるほどです。実際に中に入ると、視界いっぱいに広がるのはステンドグラスで、ほかの構造上のディテールは、窓を堪能したあとにあえて視線を移さないと目に入らないほどの圧倒的な存在感です。

このステンドグラスがもうひとつ特別なのは、聖書の物語を細やかに再構成している点です。東側のアプスの窓は新約聖書の物語を表しています。中央にキリストの受難、左に幼子イエス、右にヨハネの生涯が描かれた窓です。反対に、身廊の西側の窓は、旧約聖書に登場する理想の王と王妃の物語を描いています。北側の壁の創世記に始まり、出エジプト記、レビ記、民数記、ヨシュア記、申命記、士師記を経て、南側の壁にはエレミヤ書、ユディト記、エステル記、列王記などの物語が続きます。南側の壁の最も端にある窓には、イエスの聖遺物が再発見され、その奇跡が起こり、ルイ9世の手に渡るまでの道のりが描かれています。全部で1,134場面にも及ぶ膨大な物語ですので、ゆっくり眺めてみてください。聖遺物を納めるために建てられた礼拝堂らしく、壁を最小限にしてステンドグラスを最大限に使っているため、礼拝堂そのものが大きな宝石箱のように感じられます。遠くから見ると15枚の大きな窓はどれも同じに見えますが、実際には窓ごとに模様が違うので、飽きることがなく、その芸術性がいっそう際立ちます。

さて、ステンドグラスはどのように作られるのでしょうか。まず、非常に精緻な下絵を描きます。この下絵に合わせてガラスを切るため、誤差のない正確な図を描きます。次に、大量のガラスに色をつけます。青、赤、黄、緑、紫の5色だけが使われ、ガラスを作る際に金属成分を加えて発色させました。青にはコバルト、紫にはマンガン、黄にはアンチモンといった金属を入れています。色をつけたガラスは、下絵に合わせて切ります。13世紀には熱した鉄で切り、のちにダイヤモンドで切る方法に変わりました。続いて、ガラスの上にさらに彩色します。顔の表情や衣のひだ、布の質感など、色で表現すべきディテールを描き込む工程で、細い筆で、ガラスの粉と鉄の粉を水と酢で溶いた灰色を重ね塗りして陰影をつける技法が用いられました。絵が完成したら600度で焼き上げ、ガラスの小片を長い鉛の帯でつなぎ合わせます。ひとつのかたまりが大きくなりすぎないよう、重さと大きさを慎重に見極めました。重すぎると形が崩れるおそれがあるからです。こうしてできた小片の集まりを、鉄の小さな部品で固定して一枚の窓に組み立てます。完成した窓は、たいてい100以上の小片からできています。現代の技術でサント・シャペルのステンドグラスに残る色素を分析したところ、作られた当初の色は今よりずっと明るく濃かったと考えられ、19世紀に流行したステンドグラスよりもはるかに彩度が高かったと推定されています。

サント・シャペルにあるのはステンドグラスだけではありません。イエスの十二使徒をモデルにした、実物よりずっと大きな石像があり、そのうち6体は複製で、損傷した原作はパリ5区の中世美術館に保管されています。ステンドグラスの華やかさにふさわしい、鮮やかな色に染めた織物の装飾も掛けられているので、ぜひ注目してください。西側の窓には、1490年に2階の礼拝堂の装飾格子（トレーサリー）の隙間に加えられたバラ窓があり、ステンドグラスに劣らず美しく、ヨハネの黙示録の物語を描いています。ここのステンドグラスもバラ窓も、小片がとても精巧で大きくないため、じっくり時間をかけて眺めるほど物語が目に入ってきます。

いまはこれほど堅牢に見えるサント・シャペルが、いつ、どのように修復されたのかも見てみましょう。サント・シャペルは18世紀のフランス革命で大きな被害を受け、構造物の大部分は修復を経ていますが、窓は3分の2以上が当初のまま良好に保存されています。19世紀半ばの修復作業は記録が非常に丁寧で、今日でも遺跡修復の模範的な事例とされています。サント・シャペルに関するあらゆる記録を参照し、できるだけ当初の姿に近づけることに力を注いだといいます。1970年代からは、あちこちで少しずつ補修が続いています。多くの人が訪れ、大気汚染などさまざまな要因でステンドグラスが傷んでいるためです。1945年には、ほこりや傷から守るために、ガラスに光沢剤を1層塗り重ねましたが、これが次第に濁り、かえってガラスに悪影響を及ぼすことになりました。そこで2008年には1,000万ユーロをかけて、すべてのステンドグラスを洗浄・保存し、ファサードの石の装飾を洗い、彫像の一部を補修するなど、7年にわたる意欲的な計画が立てられ実行されました。予算の半分は個人の寄付でまかなわれました。このとき、熱成形したガラスの層で覆うことでステンドグラスを保護でき、工事を命じたルイ9世の800回目の誕生日に合わせて、2015年に作業が完了しました。